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演繹作品著作權(quán)的歸屬
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演繹作品著作權(quán)歸屬規(guī)定
1.演繹作品是通過創(chuàng)造性勞動從現(xiàn)有作品中衍生出來的，是傳播原創(chuàng)作品的重要途徑。演繹作品雖然是原作的衍生，但它不是原作的簡單復(fù)制，而是表達原作的一種新的思想表現(xiàn)形式，這就要求演繹者在正確理解和把握原作的基礎(chǔ)上，通過創(chuàng)造性勞動創(chuàng)作出新的作品。演繹作品的著作權(quán)由演繹作品的作者享有。演繹作品是在已有作品的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。沒有原著，就沒有演繹作品。因此，除了法律規(guī)定的“合理使用”范圍外，對原作的解釋還需要征得原作者和其他著作權(quán)人的同意。實踐中，要獲得原著的演繹權(quán)，通常需要演繹者與原著作者簽訂演繹合同，明確權(quán)利義務(wù)，并按約定支付報酬。同時，由于演繹作品以原著為基礎(chǔ)，對原著有依賴性，演繹作者對演繹作品享有的著作權(quán)不完整，不能獨立行使。分別理解以下幾個方面：
1.改編是指在不改變作品基本內(nèi)容的情況下，將作品從一種類型改為另一種類型。改編是演繹作品的主要形式。文學(xué)作品的改編，如小說改編成影視劇、童話改編成動畫片等，并沒有改變現(xiàn)有作品的主要情節(jié)和內(nèi)容。音樂作品的改編，如將民間音樂改編成交響樂，既保持了現(xiàn)有作品的基本旋律，又對原音樂作品的旋律進行了創(chuàng)造性的變化。藝術(shù)作品的改編，如將中國水墨畫改為西方油畫，并沒有改變其內(nèi)容和材料，而是增加了作者新的藝術(shù)表現(xiàn)力。這些改編作品保留了現(xiàn)有作品的內(nèi)容、情節(jié)、旋律和素材，也包含了改編者的智力成果。它們既不是對現(xiàn)有作品的抄襲，也不是對新作品的創(chuàng)作。作者享有改編演繹作品的著作權(quán)
翻譯就是將作品從一種語言轉(zhuǎn)換成另一種語言。翻譯也是演繹作品產(chǎn)生的主要形式，如將漢文作品譯成外文或少數(shù)民族語言作品，或?qū)⑼鈬耙曌髌纷g成中國影視作品等。譯文保留了現(xiàn)有作品的內(nèi)容、情節(jié)和結(jié)構(gòu)，只是從一種語言翻譯成另一種語言。然而，由于表達方式的不同，譯者在從一種語言翻譯到另一種語言的過程中有著創(chuàng)造性的勞動。因此，翻譯作品的作者也應(yīng)享有著作權(quán)注釋是指對原著的注釋、解釋和闡釋。注釋作品是通過注釋現(xiàn)有作品而產(chǎn)生的。一般說來，注釋作品是不易被人們理解的古代文字、藝術(shù)和科學(xué)作品。例如，不易理解的古代作品和詩歌需要加以注釋，以便用通俗語言準(zhǔn)確地表達其含義。如錢鐘書晚期注宋詩、寫宋詩選注，臺灣南懷瑾注《論語》、《論語》。它不同于對現(xiàn)有作品的形式進行改編，也不同于將一種語言的作品翻譯成另一種語言。注釋作品雖然表達了已有作品的原意，但也有注釋者的創(chuàng)造性勞動。因此，注解作品的作者應(yīng)該享有著作權(quán)，因為現(xiàn)在是數(shù)字信息時代，很多我們喜歡看的影視劇都可以通過網(wǎng)絡(luò)連接的電視在家里搜索和觀看。而這些影視作品通常是由投資者通過改編、翻譯小說，最后拍攝而形成的。關(guān)于演繹作品著作權(quán)歸屬的相關(guān)法律內(nèi)容，我們可以參照上面的內(nèi)容，著作權(quán)法保護的對象是什么，不保護的對象是什么，如何申請著作權(quán)，程序是什么該內(nèi)容對我有幫助 贊一個
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