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寧波
誰是2020電影作品的版權所有者
我國《著作權法》第十五條規定：“電影作品和類似電影制作方法創作的作品，由制片人享有著作權，但劇本、導演、攝影、歌詞、作曲的作者享有署名權，并有權根據與生產者簽訂的合同獲得報酬。電影作品中可以單獨使用的劇本、音樂和其他作品，或者采用類似電影制作方法創作的作品的作者，有權單獨行使著作權p>
電影作品的創作過程非常復雜，除了提供資金和組織拍攝的制片人外，還有電影劇本（包括改編和直接創作的劇本和音樂、歌詞等）、導演、攝影、演員、特效設計、藝術（包括服裝、道具設計）、燈光、布景等，等
電影作品的制作投入巨大，作家、導演、攝影家等作家也付出了大量的創作努力，因此如何確定電影作品的著作權歸屬
首先，不同的法律國家有不同的主體，如大陸法系國家、法國、德國、意大利等，瑞士、蘇格蘭等，他們只承認個人是作者。制片方制作的電影作品的著作權首先屬于編劇、導演、攝影師等電影編劇，而不是制片方。制片人對電影作品的權利由電影作品的作者轉移根據著作權創造原則，應當承認電影作品或者以類似電影制作方法創作的作品是由作家、導演、攝影家，作詞者和作曲者考慮到制片方的巨額投資和電影作品的商業化運作，將電影作品的版權交給制片方，理論上是將版權合法轉讓給制片方。然而，編劇、導演、攝影師、歌詞作者和作曲家仍然享有署名權如何解決整體版權與作者個人版權之間的問題。例如，編劇可以單獨發表劇本，詞曲作者也可以單獨錄制作品制片人對電影作品的著作權行使不得超過電影正常商業運作的合理限度。超過這一限制，電影作者的權利就可能受到侵犯，除非這些權利是在與電影作者的合同中取得的，事實上，中國影視作品的署名是相當不規范的，不一定使用制片人一詞。例如，許多電影使用了制片人的概念，即版權法意義上的制片人。由于作家、導演、攝影家、抒情家、作曲家都享有署名權，容易與制作人混淆，僅從作者身份上確認著作權歸屬很難。同時，即使影片中明確注明了制片人，制片人也不一定是著作權法意義上的制片人。生產者是否擁有著作權仍取決于實際生產者，這往往取決于合作協議的具體規定。權利的分配必須體現在合同中，而不僅僅是以作品的署名為依據《著作權法》第十二條規定：“改編、翻譯、注釋、整理已有作品而創作的作品，其著作權由改編、翻譯、注釋、整理人享有，但著作權的行使不得侵犯原作品的著作權。”該條規定，演繹作品的作者在重新創作原作品時，應當事先征得原作者的同意，但不得侵犯原作者的署名權，根據著作權法的規定，改編權是修改作品、創作具有獨創性的新作品的權利。與以往作品相比，改編作品具有獨創性，構成新作品。同時，改編作品與以往作品在表達上必須有實質性的相似性。只有保留了原有作品的基本表現形式，才能通過改變原有作品來創作新作品，這是著作權法意義上的改編行為，否則，改編作品就是獨立創作的新作品，因為我國屬于民法體系，遵循著作權法定原則，如果只從著作權侵權的角度來看待這個問題，就必須明確哪些著作權受到了侵犯，除此之外，法官不能對侵權行為作出判斷：P>著作權保護建議：（1）明晰的所有權是《著作權法》的基礎。（P）>著作權歸屬應當通過合作伙伴的合作合同明確規定（包括合同主體結構的選擇）；合同內容的細化、交易方式的選擇等），不允許權屬不清（2）宣傳要準確影視作品的開頭和結尾要用準確、清晰的語言來描述版權歸屬，避免使用生產者、生產者等模棱兩可、似是而非的詞語。（3）保護方式應多樣化因為版權是合法的，我們不能隨意創造權利。為避免合作過程中違法侵權無法查處的情況，建議在合作合同中盡可能將所有可能發生的著作權糾紛逐一列出，并明確表述。以后糾紛發生后，可以根據合同直接追究違約方，通過以上對電影作品著作權歸屬的詳細論述和分析，彌補侵權責任保護方法的不足。電影著作權涉及多個方面，不僅電影本身擁有著作權，對于音樂和場景，都有相關的法律保護。電影涉及劇本，劇本的作者對電影也有相應的權力。電影制片人需要作者的授權才能拍這部電影。如果你有一個問題沒有解決，您可以訪問律霸并向相關律師尋求幫助
關于電影劇本版權保護的法律規定
您是否使用電影截圖侵犯了版權？什么是侵犯版權的行為p>
網絡環境下版權的合理使用
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