侵犯版權是指未經許可，未符合法律規定的條件，使用受法律保護的作品的行為。首先，什么是網絡版權，構成侵犯版權必須滿足哪些條件？它的特點是什么？以下是對網絡著作權侵權法律知識的簡要介紹

版權

版權，又稱版權，是以文學、藝術和科學作品為基礎，依法賦予公民和其他組織等民事主體的一項特殊的民事權利。著作權的主體是作者和網絡管理者，客體是以數字信號和網絡為載體傳播的作品。從作者的角度來看，他指的是作者對其依法創作的作品的專有權；就使用而言，它是指復制、復制和其他使用作品的權利。自20世紀90年代以來，由于國際互聯網技術的發展，信息傳播迅速發展，版權保護的范圍和內容被夸大和深化。隨著以互聯網為代表的新經濟成為一個擁有巨大利益的經濟部門，傳統版權所有者希望自然地將其對傳統作品的權利延伸到網絡上，而網絡上的既得利益者則希望網絡上的權益能夠通過傳統版權得到擴展和保護。網絡著作權糾紛也隨之產生，大量出現。

網絡著作權是指著作權人在網絡環境下對受著作權法保護的作品享有的著作權。基于此，網絡著作權包含兩層含義：第一層與傳統作品相比，是指著作權人在將傳統作品上傳到網絡時所享有的權利，尤其是“信息網絡傳播權”。2001年我國著作權法修訂后，增加了“信息網絡傳播權”，即以有限或無限的方式向公眾提供作品，使公眾能夠在特定的時間或地點獲得作品權，從而在立法上明確了這一權利；第二層是指出版者所享有的版權，如數字復制權

除了傳統版權的特點外，網絡版權還具有一些獨特的特點：

（I）在合法性方面，相關版權的法律認定晚于相關司法實踐。這是因為法律往往滯后于時代的變化。自互聯網出現以來，知識產權領域發生了一系列重大變化。一是知識產權的合法性受到了挑戰。作品上線后，就成了網絡上的常見產品。任何人只要一根電話線就可以拿到作品，但《網絡版權權益調整法》并沒有及時出臺。在法律確認網絡著作權的地位之前，司法實踐必須引用大量以前的著作權理論。同時，網絡經濟的經營方式與傳統經濟有很多共同之處。傳統著作權人可以通過傳統手段對抗網絡著作權侵權，這使得網絡著作權法滯后于現實（二）在地域性方面，著作權地域性是指著作權受國家法律保護的國家和地區。大多數版權都是自動生成的，未經國家授權，因此有些人認為版權不是區域性的。傳統版權具有一定的地域性。在不同地區使用作品應分別獲得許可，傳統版權法沒有域外效力。然而，互聯網的出現打破了這一規律。由于國際網絡本身的跨國性，不可能判斷網絡作品的版權應基于哪個國家的法律以及在哪個領域有效。因此，網絡版權的地域性幾乎不復存在。作品在網絡上的傳播不受地域限制。電子商務的擴張也使人們能夠打破這個區域來訂購書籍。版權的地域性受到“平行進口”的挑戰，版權的地域性受到動搖。專家們認為，網絡作品版權地域性的消失是“計算機網絡的全球化與傳統知識產權地域性之間的普遍沖突”p> （三）著作權的排他性，是指未經權利人同意或者法律許可，他人不得使用和享有著作權。由于版權并不排斥他人創作類似或類似的作品，因此與專利和商標相比，版權的排他性相對較弱，但這并不意味著版權沒有排他性。在線作品意味著它們可以被使用，版權幾乎為零。作品上線后，不僅具有隱蔽性、高效性、方便性和流行性，而且極大地削弱了版權的排他性。在網絡環境下，網絡用戶關心的是如何獲得質優價廉的作品。他們獲得的版權信息不充分。他們對作品的版權和使用條件不是很清楚。真正的版權所有者很難理解他們作品的使用，更不用說控制作品的不合理使用了。此外，數碼復制品不僅和原件一樣完美，而且經過特殊處理后也比原件更好。這不僅為盜版產品提供了生存空間，也使版權人的經濟權利無法實現。在這方面，網絡版權沒有排他性（四）表現力傳統作品有自己的表現形式，如書籍、書面作品、藝術作品和報紙。然而，隨著“網絡超文本結構”的出現，書面作品、科學作品、藝術作品和影視作品像集成電路一樣集中在一起，難以區分。最終作品可能包含幾種類型的作品。僅對MTV Flash等傳統作品進行分類是不夠的，一些學者建議增加一種新的作品類型。無論結果如何，總的來說，網絡版權的表達形式顛覆了區分版權類型的傳統意義

事實上，現實生活中充滿了侵權行為。例如，網站管理員或用戶未經版權所有者許可在互聯網上傳播他人的作品。這種行為直接導致作品在互聯網上傳播的后果。因此，版權侵權的直接原因是網站管理員和用戶在網絡上傳播他們的作品。此時，網站管理員和用戶構成了對版權的直接侵犯。在這個時候，我們需要使用合法的法律手段來保護我們自己的利益。以上內容由魯巴小編編撰。如果你對網絡侵權了解不多，你可以登錄Luba網站進行咨詢，網絡版權的特點是什么？網絡版權侵權的法律保護措施是什么