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寧波
[著作權] 建筑作品的著作權保護
雖然我國法律及我國已加入的國際公約對建筑作品的著作權保護都有相應的規定，但由于建筑作品著作權保護的理論不完善，所以，在實踐中，建筑作品的著作權保護也多被開發商忽視，“類比設計”大量存在，影響了中國建筑的設計水平。因此，有必要對建筑作品著作權保護中的相關問題進行研究。 一、建筑作品著作權保護的現有規定 二、建筑作品著作權保護的相關法律問題 2、著作權保護對象的多重性 總之，由于對建筑作品給予著作權保護的觀念尚未普遍形成，司法實踐中缺乏相關的判例，導致理論上、立法上和操作上都存在很多需要進一步研究和規定之處。但最重要的基礎是社會廣泛承認保護建筑著作權，建筑作品的著作權確實能夠給創作主體帶來物質利益，只有這樣，才能刺激委托人會充分尊重建筑師的意
《中華人民共和國著作權法》第三條第（四）項規定，美術、建筑作品享有著作權。《中華人民共和國著作權法實施條例》第四條第（九）項將建筑作品解釋為指以建筑物或者構筑物形式表現的有審美意義的作品。另外，中國已加入的《保護文學藝術作品伯爾尼公約》也將建筑作品明文列入著作權保護對象，世界知識產權組織在解釋該公約時指出，“建筑作品”指以立體造型表達出來的作品，既包括建筑模型，也包括建筑物本身。此外，與建筑作品的著作權保護相關的，《著作權法》第三條第（七）項規定工程設計圖及其相應的模型作品也屬于著作權保護范圍。
1、關于權利的主體
廣義的“建筑物創作”具有多重性，涉及業主、監理單位、設計單位和施工單位的相互合作。但施工單位并不享有建筑物著作權，著作權的主體只應包括業主、設計單位和建筑師。因為著作權法保護的是思想的表達方式，而建筑作品的表達和方式是其造型和外觀。施工單位在“創作”建筑物造型和外觀方面并沒有實質性的貢獻。
在 “建筑物創作”的過程的不同階段，建筑物著作權保護的對象處于不同的狀態，包括圖紙、模型和建筑物本身三種可能。
從理論上講，以上三種可能各自可以獨立地得到《著作權法》的保護——圖紙的著作權可按《著作法》第三條第（七）項規定的“工程設計圖”進行保護；建筑物本身應按《著作法》第三條第（四）項的規定進行保護；模型的保護，也可直接適用《著作法》第三條第（七）項關于“模型作品”的規定（此處的模型作品與世界知識產權組織在解釋“建筑作品”時所指的建筑模型是相同的）。
從實踐看，由于建筑物創作過程的流程性，以上三種狀態絕非各自獨立，互不影響，而是不可分割的。比如，按現有規定，抄襲圖紙時僅是改變繪圖比例，可認定為圖紙侵權；但如果建筑設計不變，只是改變了結構設計，認定圖紙侵權的可能性在減少，認定建筑作品侵權的可能性在增大；進一步，如果抄襲者僅是抄襲由圖紙反映的建筑物的造型和外觀（包括比例放大或縮小），功能和結構設計方面均有所改變，則不構成圖紙侵權，而是構成建筑作品侵權。
因此，建筑著作權保護對象具有多重性，對建筑作品的保護也須相應進行分類，以便從圖紙就開始保護建筑的著作權，而不是等到侵權作品竣工驗收后才能提出權利主張。
3、認定侵權的方法和原則
認定建筑作品是否構成侵權，主要是判斷兩個建筑作品在造型和外觀上是否相同或相似，這需要判斷者具有相應的專業知識和技巧。由于法官不是建筑專家，缺乏專業能力，只能委托專業機構做事實認定，法官只適用法律。但專業機構的人員又往往只精通業務，不熟悉法律，其對事實的認定只能是被動的，僅僅按照司法機關的委托，對所委托的事項進行事實認定；而且專業人員很容易在造型和外觀上對于細節的糾纏不清，造成審判的拖延。所以法律應當根據建筑作品著作權保護中特有的問題，相應規定認定侵權的方法和原則。
由于圖紙上的侵權缺乏直觀性，而且受建筑實物過大的影響容易產生的視覺上的誤差，也為了使建筑物多重層次的著作權問題有統一的判斷標準，可采取將建筑作品在方案設計的基礎上轉換成模型狀態，并輔之以實地考察、攝像攝影和圖紙比對等，是認定是否侵權應是最為經濟可行的方法，而且由于這種方法考慮到非專業人員（包括法官，由此推定出一般公眾的態度）的感受，更有利于法官最終做出公正的判斷。
在認定建筑作品侵權的過程中，除了著作權法的有關規定，還有必要補充適用以下原則：
（1）凡有下列情形之一的，都構成侵權，但侵權賠償金額可依次減少。
①造型和外觀相同、相近或相似；
②造型相同、相近或相似，但外觀不同；
③外觀（主要指主立面）相同、相近或相似。
（2）如果侵權作品已進入施工階段，則原告只能要求賠償損失，而無權要求侵權人停止侵害。這條原則是要考慮到社會公眾利益并減少社會物質財富的損失。
（3）如無相反約定，業主應與設計單位和建筑師共享著作權中的物質權利（因建筑“創作”中已包含許可或轉讓），設計單位未經原委托人的同意而仿制的，應視為侵權。
（4）業主對建筑作品進行改動和變更不構成侵權，但在此情況下，設計單位和建筑師將其原設計在其他場合使用。
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